Beatrice Reece

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Person: Beatrice Reece
Vincent Doddema (Seymour) © Andreas Etter

Der kleine Horrorladen (seit 03/2023)
Großes Haus, Mainz

Ingo Göllner
In Mainz sind Musicals in dieser Spielzeit eine mörderische Angelegenheit. Bereits seit Oktober werden Menschen in "Sweeney Todd" zu Pasteten verarbeitet und jetzt verfüttert ein Blumenladen-Mitarbeiter seine Opfer an eine seltsame Pflanze. In "Der kleine Horrorladen" kommen die blutrünstigen Meucheleien parodistischer und leichter daher als in Sondheims tragischem Klassiker. Ein rundum gelunger schwarzhumoriger Spaß in bunter Verpackung.

La Cage aux Folles (seit 03/2024)
Stadttheater, Bern

Redaktion
Seit seiner Urauffürhung 1983 wirbt dieses Musical mit der Musik von Jerry Herman weltweit für Toleranz. In dem Stück betreibt das schwule Pärchen Georges und Albin in Südfrankreich erfolgreich einen Travestie-Club. Hier ist Albin als sein Alterego Zaza der Mittelpunkt der Show. Ungemach zieht auf, als Georges Sohn aus seinem früheren Leben, Jean-Michel, ausgerechnet Anne, die Tochter des rechtskonservativen Politikers Dindon heiraten will. Als Albin/Zaza steht in Bern Christoph Marti alias Ursli Pfister von den Geschwistern Pfister auf der Bühne.
Beatrice Reece (Cathy Hiatt) & Enrico De Pieri (Jamie Wellerstein) © Nils Heck

The Last Five Years (2022 - 2023)
Staatstheater, Darmstadt

André Böke
Das als Kammermusical geschriebene Stück von Jason Robert Brown in ein großes Staatstheater zu bringen ist ein gewagtes Vorhaben. Es gilt, die Balance zwischen Intimität des Originalstoffs und den ausufernden Möglichkeiten einer großen Bühne zu finden, ohne das Stück und den Zuschauer mit unnötigen Eindrücken zu erschlagen. Regisseur Till Kleine-Möller nimmt sich der Aufgabe in Darmstadt bereits das zweite Mal an und schafft einen innovativen Inszenierungsansatz, der viel mit dem Medium Film spielt.
Andreas Lichtenberger & Ensemble © Kirsten Nijhof

Anatevka (2019 - 2023)
Theater, Magdeburg

Redaktion
Im Musical-Klassiker aus dem Jahr 1964 meistern der jüdische Milchmann Tevje und seine Frau Golde in wirtschaftlicher Not die größeren und kleineren Sorgen des Alltages in der kleinen ukrainischen Gemeinde Anatevka. Trotz drohender Progrome im zaristischen Russland vergisst Tevje das Träumen nicht. Doch ein Happy End gibt es nicht! In der Hauptrolle ist Andreas Lichtenberger zu sehen.
Marie-Anjes Lumpp, Annakathrin Naderer, Malcolm Quinnten Henry, Sophie Berner, Marja Hennicke, Benjamin Sommerfeld, Dapheny Oosterwolde, Thomas Hermanns, Hans Kittelmann, Deborah Woodson, Ensemble © Pedro Manilowski

Hairspray (2021 - 2023)
Staatstheater, Nürnberg

Frank Guevara Pérez
Das kunterbunte Musical von Scott Wittmann und Marc Shaiman kann auf der großen Bühne des Nürnberger Staatstheaters nur bedingt überzeugen. Der Slogan der Show "Niemand stoppt den Beat" muss in Nürnberg eingeschränkt werden: Niemand stoppt den Beat – mit Ausnahme der Tontechnik und der überdimensionierten Bühnengröße. Übrig bleibt eine Show, die eigentlich so viel besser hätte sein können, aber letztendlich auch an der in weiten Teilen ideenlosen Inszenierung kränkelt.
Alexander Klaws, Ensemble © Regina Brocke

Saturday Night Fever (2022 - 2023)
Staatstheater, Darmstadt

Ingo Göllner
"Saturday Night Fever" hat viele Schwächen. Machohaftes Verhalten wird gefeiert und das Frauenbild war schon bei der Premiere des Films 1977 fragwürdig. Am Staatstheater Darmstadt mistet man die Vorlage gründlich aus, verändert Passagen, stärkt die Frauenfiguren, gibt auch vielen Kleinstrollen einen emotionalen Hintergrund und zeigt die Hauptfigur Tony Manero als vielschichtigen Charakter. Ein Regie-Ansatz, der meistens funktioniert, aber von einigen Überzeichnungen torpediert wird.
Kerry Jean (Mary Jane Kelly), Dominique Bals (Inspektor Abberline), Anne-Mette Riis (Annie Chapman), Beatrice Reece (Catherine Eddowes), Cornelia Löhr (Elizabeth Stride) © H. Dietz Fotografie, Hof

Jack The Ripper (2022 - 2023)
Theater, Hof

Marcus Hoffmann
Der Vorhang öffnet sich zur Premiere von "Jack the Ripper" im Landestheater Hof und gibt den Blick auf einen Bühnenprospekt mit einem belebten Straßenzug im Londoner Armenviertel Whitechapel 1888 frei. Diese Stoffwand ist liebevoll mit vielen Details bemalt - ganz im klassischen Stil eines Karl Friedrich Schinkels. Ein Geiger spielt davor ein Solo, begleitet von epischen orchestralen Klängen. Was sofort auffällt, ist der Bühnenboden: ein Kopfsteinpflaster, das täuschend echt den Orchestergraben überspannt. Die Bühne ist so anders: keine Projektion, sondern eine perfekte Kopie der Realität. Der Bühnenprospekt wickelt den Zuschauer ein und katapultiert ihn direkt in das Jahr 1888. All die feinen Details, all die opulenten Kostüme werden real. Und die Zuschauer merken verblüfft, dass der Prospekt längst im Schnürboden verschwunden ist und sie auf eine erstarrte 3D-Version des Bildes starren. Plötzlich erwachen die Figuren zum Leben und das Leben in Whitechapel beginnt zu pulsieren.
Volker Ringe (Lou), Carolin Waltsgott (Billie), Beatrice Reece (Nico), Benjamin Muth (Mick), Dominique Bals (Marc), Julia Leinweber (Dusty) © H. Dietz Fotografie, Hof

Walk On the Wild Side (2021 - 2022)
Theater, Hof

Redaktion
Ikonen der amerikanischen Popgeschichte aus den 1960er bis 1980er Jahre schauen mit einem ihrer Songs in einem Hotelzimmer vorbei. Hierzu zählen unter anderem Lou Reed, David Bowie, Freddy Mercury und Dusty Springfield.
Andreas Wolfram (Bernardo), Lucas Baier (Riff), Ensemble © Thilo Beu

West Side Story (2019 - 2020)
Theater, Bonn

Redaktion
Es ist die musikalische Romeo-und-Julia-Variation des 20. Jahrhunderts: Erik Petersen inszeniert den Leonard-Bernstein-Klassiker in Bonn. Als Tony steht Jan Rekeszus auf der Bühne.
Michael Pegher, Tobias Licht, Beatrice Reece, Barbara Obermeier, David Pichlmeier, Company © Nils Heck

Kiss Me, Kate (2019 - 2020)
Staatstheater, Darmstadt

Ingo Göllner
Die Darmstädter Produktion von Cole Porters Klassiker über die Reibereien eines Schauspieler-Ex-Ehepaars auf und hinter der Bühne einer Aufführung von Shakespeares "Der Widerspenstigen Zähmung" ist optisch imposant. Doch Regisseur Eric Petersen bekommt die vielen Möglichkeiten des Bühnenbilds nicht in den Griff.
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